ジゼルはルチアの「妹」なのか？――
狂乱という視点からオペラとバレエの歴史を捉えなおすとともに、西ヨーロッパではいったんステージから消え去った《ジゼル》が、ロシアで上演され続けた理由について、ひとつの仮説を提示する。

荻原真 （オギハラマコト）

1958年東京都生まれ。東京大学教養学部卒業。中央大学文学部卒業。思想史。
著書に『日本人はなぜ脳死・臓器移植を拒むのか』（新曜社、1992年）、『小林秀雄とは誰か―断ち切られた時間と他者』（洋々社、1999年）、『西洋哲学の背骨―知っておきたいプラトン、デカルト、カント、サルトル』（新曜社、2006年）、『なぜポニョはハムが好きなのか―宮崎アニメの思考』（洋々社、2009年）、『なぜ宮崎駿はオタクを批判するのか』（国書刊行会、2011年）、『宮崎駿の「半径300㍍」と『風立ちぬ』』（国書刊行会、2016年）、共著書に『20世紀を震撼させた100冊』（出窓社、1998年）、共訳書にメルキオール『現代フランス思想とは何か―レヴィ＝ストロース、バルト、デリダへの批判的アプローチ』（河出書房新社、2002年）などがある。

　はじめに

◆第一部　主としてオペラについて
　第一章　舞台の上で狂乱してよいのか
　第二章　バロック期の狂乱オペラ
　　（一）滑稽、スペクタクル……
　　（二）理性／非理性としての愛欲
　　（三）嘆きの歌（ラメント）
　第三章　過渡期の狂乱オペラ
　　（一）十七世紀的発想から十八世紀的発想へ
　　（二）センチメンタル・オペラ
　第四章　最盛期の狂乱オペラ
　　（一）センチメンタル・オペラから受け継いだもの
　　（二）典型的な狂乱オペラ
　第五章　変貌する狂乱オペラ
　　（一）変化の兆し
　　（二）ヴェルディの場合
　　（三）フランス・オペラの場合
　 第六章　ロマンティックな狂乱オペラの終焉
　　（一）最後のロマン的狂乱か？
　　（二）衰退の背景
　　（三）リムスキー＝コルサコフの場合
◆第二部　主としてバレエについて
　第一章　バロック的狂乱
　　（一）《ラ・フィユ・マル・ガルデ》をめぐって
　第二章　ロマンティックな狂乱
　　（一）《ニーナ》、《夢遊病の女》、そして……
　　（二）《ジゼル》
　　（三）《ラ・シルフィード》と《コッペリア》
　　（四）《ラ・シルフィード》、《ジゼル》と《コッペリア》の比較
　第三章　ロマンティシズムの衰退
　　（一）ゾラの『居酒屋』
　　（二）反ロマン主義的な文化的・思想的状況
　第四章　ロシアにおける《ジゼル》と《ジゼル》的なもの
　　（一）《ジゼル》のその後
　　（二）《ジゼル》的なもの
　第五章　展望

　あとがき